清谷先生自谓“后文人主义画家”，以“后”字做出与传统文人画之的区分。关于传统文人画之特点，陈师曾在《文人画之价值》一文中写道：“何谓文人画?即画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。”而所谓“后文人主义”的概念，我认为其约等于“新文人画”，“新文人画”是指20世纪80年代末90年代初中国水墨画界出现的一种文化现象，进入21世纪，“新文人画”画家群体已成为中国文人水墨画坛的主导和中坚力量。清谷即是这股潮流中的一名后起之秀。

　　清谷之画，形式语言上有文人画笔墨趣味，言简而意赅，内容上又顺应现代社会的审美趋向，所以其作品应属于新时代的“新”文人画，他把传统士大夫的书卷气，转换成现代人的无聊、泼皮、庸懒、消沉、享乐等具有世俗化的反叛意识。画上稚拙、歪斜和趋于白话文的题字，直接来源于明末以来“稚、斜、险”书法风格的变迁。同时，相对近现代油画尺幅式的“中国画”，他将小幅卷轴样式又重新利用，甚至册页、扇面的形制也特别有趣，雅俗共赏，受到世人的关注。

　　笔墨精神来源于传统的巨大内核力量和场域，对于中国文人画来说，书法是写意的根基。清谷之画看似粗头乱服的线条，实际是其遍临碑帖的成果，传统书法中篆隶行草笔法的滋养，使其用笔技法分外丰富。

风格成熟既是画家。如果有稳定独特的风格，有思想内涵，这个画家就算是成功的。清谷的作品有自己的面貌，一看便知是清谷所作。他的人物画大胆变形，幽默诙谐中传其神，他的花鸟画大胆取舍，概括抽象且能抓住事物的本质特征。

　　有人说新文人画没有了文人士大夫的书卷气和文雅，在迅速商业化的情景中，且不说老一代画家陈词滥调的泛滥。在“新文人画”中，同一种风格、笔墨，甚至同一种构图的小玩意大量的制造，朱新建式的人物造型和趣味，几乎影响了大多数人物画的造型方式。密密匝匝的山水画点子皴法，大多滥觞于黄宾虹的笔墨程式，在明的和暗的水墨画展览和市场中，到处是粗制滥造和陈陈相因的作品。“新文人画”中的实验和创造性，在大多数新文人画家的作品中，就自己被自己把玩掉了。而清谷先生的画，新意不断，变化不断，进步不断，一直在发展的道路上。所以，他的画是有远大的前程的。

　　综观清谷的水墨作品，其富有传统的笔墨精神、又不乏主观意识的思考、新技法语言的探索。青年才俊清谷，我们可以视其为中国当下新文人画发展方位的一个缩影。(文/张孝玉)

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