飞白笔法出新韵 隶书之灵入妙境

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文/郑欣淼

刘志杰先生是故宫博物院的书法家,他最近结集出版自己以故宫楹联为主要内容、结合飞白颤笔笔法的书法作品《故宫楹联匾额颤笔书法选集》,可喜可贺!

刘先生自幼受家教熏陶,喜欢书法,临池数十载,后到故宫博物院工作,眼界又为之一开,而与书友的切磋交流,更使他受益匪浅。

三十年前,他离开了工作岗位,却继续着书法艺术之路的跋涉。这是一个寂寞漫长而又充满乐趣的过程。与一批书法名家的交往,参加多种展览、笔会、研讨会,使他的书法知识和书写功底进步很快。他不仅孜孜矻矻,数十年如一日,而且在耄耋之年更思考并探索着书法的创新,这是难能可贵的。

此心时欲归于是
进步方超最上乘
今存原地原物。说理联。“归于是”,就是要归于事物的本源,时时能抓住事物之本源,方可逐渐进步,进而达到最佳状态。此联用语虽平淡,说理却异常深刻,在稍显枯燥的说理联中,无疑是难得的佳品。

刘先生专攻隶书,法承古隶汉张迁碑和清金农漆书等,其书布局稳重,结字严整,笔法端庄而不失灵动,书法自成一体,但先生不囿于此,在多年浸润之下仍有创新之举。

飞白笔法相传为汉代蔡邕首创,但自古只见评论而不见实体,而碑刻又很难表现其飞白笔意。颤笔,又称战笔,古法多用于笔法点缀腾挪,清近则有李瑞清、胡小石颤笔产生,其笔法用锋颤抖,笔画中以曲点相连。刘先生之飞白颤笔,飞白“牵丝”连绵,颤行则贯以笔力,提按顿挫,自然流畅,达到飞白与颤笔结合的巧妙境界。飞白颤笔节奏感强、韵味浓,给人以美的享受,实为隶书笔法的大胆创新。

积学储宝
积学储宝:努力学习,像储存珍宝一样地将知识累积,始能日有所进。南朝梁刘勰《文心雕龙·神思》:“积学以储宝,酌理以富才,研阅以穷照,驯致以绎辞。”
今存原地原物。
境静心清
心清:心地恬静而纯正。 今存原地原物。引首钤“平 安室”印,压角章钤“慈禧皇太后之宝”“海涵春育”印。

草书之灵动与隶书之整肃风格迥异,但刘先生融会贯通,借用行草之笔法布局谋篇,则令人耳目一新。如此联集中“素心悦澹泊”“胜托惟静虚”,上联“澹”、下联“静”线条左粗右细,采用草书左欹右倾的笔意;“素”“澹”还使用了行书的笔法求其活;下联“胜托惟静虚”的“惟”字则借用了篆书的笔法取其古,这些笔法笔意的运用就使得整联构图不拘一格,活泼生动。

刘先生在粗细笔的运用上也颇有特色。细笔在隶书中使用不太多见,特别在一字中运用悬殊的粗细笔法更是极为少见。刘先生在联集的多幅作品中,结字大胆。运用了此类笔法,不但没有削弱隶书浑厚雄劲的风韵,反而增加了用笔的生动性和墨色的枯润变化。例如上联“悦”“澹”、下联“惟”“静”四字运用极为悬殊的粗细笔,从整体考量上下左右笔法达到虚实互补效果,且均匀紧密地成为一个整体。粗细笔的运用,突出了飞白颤笔的特点。

经书趣有永
翰墨乐无穷
趣:乐趣,兴趣。永:长。
翰墨:笔墨。此处借指诗文书画之类。
据《日下旧闻考》卷十八。语出乾隆二十五年(1760 年)
御制《赋得漱芳润》诗:“窈窕云廊转,邃清芸阁通。经书趣有永,翰墨乐无穷。润发心源濬,芳含意蕊融。集虚原践实,释躁匪谈空。”

 

鲐背犹勤勉, 昕宵挥翰忙。 绠修承古意, 颤笔觅发扬。

书法皆有法度,但法度不是僵化的框框和不变的教条。书法的生命力在于既坚持法度又能有所变化、有所创造,这就是传承。刘先生对隶书飞白颤笔笔法为主的思考与实践,是对法度的一种探索、一种传承。其隶书笔意风格虽值得进一步探讨,但其创新精神,对隶书的发展无疑是有意义的。

今年是刘志杰先生的九秩大寿,已到了古人所谓的鲐背之年,但他仍在书法艺术道路上砥砺前行。对这位故宫前辈,我们充满敬意!这部作品集凝结了刘先生几十年的探索与耕耘,愿先生继续探索,人笔俱健,走向妙境!

奉三无私
语出《礼记·孔子闲居第二十九》:“子夏:‘三王之德,参于天地,敢问何如斯可谓参于天地矣?’孔子:‘奉三无私以劳天下。’子夏:‘敢问何谓三无私?’孔子:‘天无私覆,地无私载,日月无私照。奉斯三者以劳天下,此之谓三无私。’”此言为君王者应有宽阔的胸怀,以天下苍生为己任,以江山社稷为重,像天地日月那样大公无私地“普照”万物,绝不能图一己之私利。圆明园有奉三无私殿。
今存原地原物。
自强不息
今存原地原物。匾额中上方 钤朱文“光绪御笔之宝”印。

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