导演乌尔善拍《封神三部曲》 打造中国版《指环王》

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  乌尔善

这33匹纯种马看起来非常不普通,它们被洗刷得干干净净,像是刚打磨过的硬币,在新建的马厩里闪闪发光,与周围的建筑起重机和楼房形成鲜明的反差。

去年八月,在《封神三部曲》于青岛东方影都开拍以前,中国还没有电影表演专用的马匹,但这并没有难倒《封神三部曲》的制作团队。他们在全球范围内搜寻到了这些最好的马匹,用最短的时间建起了马场。同时,还聘请了好莱坞顶尖的驯马师训练马匹,完成了这件看似不可能的任务。

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  《封神三部曲》马场

而这对于中国历史上最具有开创性的作品《封神三部曲》来说只是平常之事。超过2000名工作人员和大量时间成本的投入,表明了中国电影行业趋向专业化并成为世界领跑者的决心。《封神三部曲》采用三部连拍模式,将在2020年暑期第一部电影上映之前完成全部拍摄。

创作这部电影源自于乌尔善导演的想法。他对幻想类电影并不陌生,这要归功于他之前的两部口碑之作:《鬼吹灯之寻龙诀》(2015)和《画皮II》(2012)。

这部电影力求重新诠释16世纪中国经典小说《封神演义》(Creation of The Gods)。《封神演义》讲述了一场三千多年前人、仙、妖之间旷日持久的神话战争,谱写一部波澜壮阔的中国神话史诗。

乌尔善希望打造中国的《指环王》和《复仇者联盟》,并将两者融为一体。而《指环王》的制片人巴里·M·奥斯本更是担任了《封神三部曲》的制作顾问。乌尔善导演希望以《封神三部曲》为基石,打造一系列神话史诗电影篇章,并已开始为之后三十年的电影生涯做规划。

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  《封神三部曲》制作顾问巴里·M·奥斯本与导演乌尔善

“这是一个完整的神话世界,”在媒体探班时,乌尔善面对《Variety》采访时说:“我想用漫威宇宙的方式,去深入探索每一个角色。”他的团队已经与包括迪士尼在内的美国主要电影公司接洽,并讨论国际发行事宜。

由于一线演员无法保证长达两年的封闭式拍摄,《封神三部曲》起用新人演员担任部分主要角色。在六个月的时间里,新人演员们每天训练12小时,每周6天,训练课程包括表演、马术、武术、射箭、击鼓、中国古典音乐和礼仪。

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  《封神三部曲》演员训练

这部电影细致入微的美学借鉴了宋代山水画、元明道教艺术以及商周时期青铜时代的元素。精心雕刻的屏风和门楣、精致的玉碗、战车、皮革盔甲和武器装备在摄影棚和道具车间随处可见。

“我希望每一件道具都是博物馆级别的,”乌尔善说,“我们通过研究和分析商代的物件,自己亲手打造每一件道具,所以即使它们看起来非常古老,实际上都是我们原创的。”

有至少400名工匠参与了场景搭建中的木雕工作,甚至连巴里都被其震撼,他说:“如果你看一看片场里这些场景的细节,就会发现这很像《指环王》,但比《指环王》更宏伟。”

在乌尔善导演第一次接受西方媒体采访时,他面对《Variety》谈到了他的灵感来源,以及对中国神话史诗大片是否可以在全世界范围内广为流传的看法。

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  《封神三部曲》精美场景

你为何会被这个项目所吸引?

中国电影市场处在一个即将成为全球最大电影市场的转折点,却还没有一个作品的规模和质量达到这一水平,我为此感到惭愧,这也是我为什么愿意花费十年时间在这样一个项目上。

在中国,我们常说自己的历史文化渊远流长、博大精深,但我们不能只让这些文化在博物馆里变为灰尘。重要的是我们要把它融入现代生活,变成年轻人可以汲取无穷力量的源泉。这就是电影的使命。

这种感觉在我有了孩子以后更加强烈,他们已经被那些美国电影洗脑了,他生日的时候我甚至没法给他买一个中国玩具,他只想要变形金刚,我也没什么能阻止他的办法。我唯一能做的,就是拍这么一部电影,当他长大的时候,他可以说:“下次我想要一个《封神》主题的派对。”这只是一个小目标,但确实是我们面对的文化现实。

中国的幻想类电影与西方有何不同?

大多数西方幻想类电影,比如《指环王》,都与基督教背景有着深刻的联系。其主题大多是善与恶的抉择、原罪等等。而东方的主流宗教背景是佛教、道教、儒家思想。他们对善与恶,或者说对天堂与地狱的看法有着本质上的不同,也就是人性深处同时存在善与恶,并通过人们的个人选择得以体现。

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  《封神三部曲》概念海报

最大的挑战是什么?

这是一个庞大的团队,相当于一个公司的规模,管理本身就是最具挑战性的事情之一。但对我个人来说,最难的是剧本的完成。完成这三部影片的剧本花了五年的时间。

在美国,编剧们都受过系统的训练,来学习如何用清晰的三幕结构和人物弧线讲述故事。中国传统小说与现代人习惯的故事结构大不相同:它们都非常长,往往有数百章节,而且通常以对仗作为标题。所以谈到高效的叙事方法,我们自己的叙事传统更为基本。

在中国,没有这样的手册或技巧告诉你如何用更有效的方式讲故事,也没有这方面剧本写作的技术总结可以遵循。我们通常写作的方式并不是那么科学有条理。所以这对中国的编剧来说是全新的,也不是我在电影学院学到的东西。

中国为什么还没有一部电影在海外大卖呢?

我不认为这是最重要的事。如果想在国外大卖,我会去好莱坞拍片,也不需要在中国拍中文电影。我认为对中国观众更重要的是,让大家看到我们中国人自己拍出来的电影、让他们感受到共鸣的电影。

我们首先要学会让我们自己的观众接受并喜欢属于我们自己的故事。担心别人是不是比我们自己的观众更了解我们的文化是没有意义的,如果你担心这个,那就是在浪费时间

稿件转自《Variety》 作者:Rebecca Davis

来源:华夏小康网

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