从《封神三部曲》,看中国电影工业化发展的新思路。

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自1895年,卢米埃尔兄弟向大众展示《火车进站》,电影自此诞生。历经一百多年的发展,电影已经融入到人们的生活,并逐渐形成了某种格局和特色,比如,美国好莱坞大片,法国艺术电影,日本动画电影,阿根廷黑色幽默电影等,尤其由好莱坞工业化制造的大片席卷全球,拥有强文化输出属性,时常成为热门话题。而中国目前正需要进行新的电影工业化升级,面临来自市场需求和行业发展的双重挑战。

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  电影《火车进站》

  电影是一门艺术,但也是一种商业模式。早在多年前,陈凯歌导演接受《三联生活周刊》采访时就说过:“中国那么多年以来的一个文人传统,似乎做电影就是要搞艺术,如果每一个导演都这样看,中国电影永远做不了工业,而从一个社会的工业的角度看,中国电影急需商业电影。”

  是的,具有国际视角和格局的导演,很早就意识到了电影工业化的问题。粗略来说,新时期的中国电影主要有两个大的发展期,一个是改革开放后至1992年,这十年,中国电影业逐渐打破了计划经济的一些机制束缚,有了长足发展,被称为探索期。另一个是从1992年开始的市场化期,到2015年,中国电影达到了高峰,也转进了“拐点”,出现了《捉妖记》、《大圣归来》等口碑、票房双丰收的电影,让很多专业人士看到了我们建立在巨大人口基数上的人口红利,以及经济转型升级和人们文化需求释放出的市场潜力。

  但同时,也暴露出了国内电影专业化人才储备的短板,以及工业化程度较低的问题,“中国电影工业化”这个词也开始逐渐提及。

  “工业化”:中国电影发展的必然趋势

  那么,到底什么是电影的工业化?简单来说,电影工业化就是要具备四个特征:生产标准化;作品类型化;管理规模化;科技创新化。

  如著名影视人文隽所说的:“工业化是在整个电影产业里面,大家必须要成熟、专业、守规矩地去完成一部电影,每个人都有他的岗位。我们现在的电影应该更需要专业化、制度化。”

  工业化的优势也非常明显,首先,能保证产出更多优质内容,有一个良性市场。第二,也是很突出的一点,中国电影的类型会更加丰富,会给文艺片和小制作影片空间,观众也可以在院线看到各种类型的片子,而不仅仅是所谓的院线大片。第三,电影工业化也会有助于国内电影输出国外。目前,国产电影的文化输出功能差强人意,《电影产业工业化下的投资机会》中说过,国内的电影后市场依然处于拓荒期,相较于海外的五轮版权回收渠道,中国仅有三轮。目前中国院线票房还是电影投资回收的主要渠道,占电影产业收入80%左右,而英美等主要电影生产国,国内票房占电影总收入不到30%,其余的收入都来自家庭DVD、单片点播、包月观看等后电影市场的开发。

  所以,我们非常需要做电影工业化的升级。既要保证全产业链上各环节专业度的提升,也要实现电影商业性与艺术性的和谐统一。 这是一个长期目标,也是国内众多电影人的共同想法。

  电影为什么要追求工业化?道理很简单,虽然作坊式的工作模式也偶尔能孕育出一两部爆款,短期内给影视公司带来好看的业绩,可是就长线发展来说,没有稳定统一的工业化模式,很多影视项目都要面临从零开始的局面,面临着巨大的商业风险。只有工业化的生产流程,各个环节的品质把控,才是持续产生高质量电影作品的根本。

  就内容而言,如何选剧本、一个电影里有多少包袱、高潮应该出现在全片的哪个阶段、应该有几个正面角色、几个坏人;就拍摄制作来说,如何选演员、如何有效组织剧组成员高效拍摄,这些在好莱坞看来程式化的方法论,正是摆在中国电影行业面前的问题。

  其实,电影工业化不单对电影行业来说至关重要,对于观众来说也是如此。在好莱坞商业大片和国产类型电影的滋养下,观众们正变得越来越聪明,对于电影的套路有自己的预期和推断。一个在故事上或者逻辑上不合格的作品,不再能被观众接受;而观众对于文艺片、作者电影等小众类型的偏好也日渐凸显。

  基于此,中国电影的工业化可以说势在必行。以“分工”为核心,从剧本创作之初,到拍摄剪辑发行,都可以项目化、标准化、流程化。用成熟的创作规律指导内容创作,用优质内容促进电影市场的良性竞争。在保证商业化、类型化的前提下,电影工业化给各种电影类型留下了发展空间。

  中国电影工业化道阻且长,逆流而上

  虽说工业化的好处显而易见,甚至在业内早已达成了要推进中国电影工业化的共识。但是,对于如何让电影工业化落地,则是众说纷纭,一直没有定论。毕竟中国电影工业化的进程中还面临着很多问题和困难。

  今年年初,《流浪地球》的成功让大众看到了中国电影工业化的希望,然而郭帆导演在探班过《封神三部曲》后却说,“跟《封神三部曲》相比我们就是手工作坊,我们工业化不足的时候都是拿‘人肉’填的。《封神三部曲》的电影工业化系统很震惊,我觉得特别棒”。

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  《封神三部曲》概念海报

  面对重重困难,总有人迎难而上,率先做出改变。乌尔善导演正在拍摄的《封神三部曲》就是一次中国电影工业化的大规模实践。乌尔善导演对中国电影工业化概念也有自己独到的理解,“电影工业化可以分为三个方面,第一是类型化的创作,每个类型都有一定的创作标准,无论从剧本、制作都有一定的规范;第二是科学且系统化的制片管理,以保障大规模的生产;第三就是新技术的应用,科学和艺术的结合也是电影工业化的重要标准。”《封神三部曲》也被媒体赞为“中国电影工业化新标杆”。

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  《封神三部曲》导演乌尔善

  如何打造中国本土化电影工业化体系

  经历五年筹备,《封神三部曲》在推动国内电影工业化上做了许多突破性尝试。在制作上严格遵循着工业化模式,从场景的搭建、现场拍摄、演员培训,乃至马场和食堂的管理,所见之处无不体现出有计划、有秩序、有流程且高效率的工业化特性。

  “海边建起了高高的龙德殿基座,几台挖掘机挂起了巨大的蓝幕,杨戬吊在威亚上,正准备与50多名群演开战,现场人员众多,但却非常安静,只听见扩音器里传来的指挥声。”(摘自《娱理》报道)足可见《封神三部曲》拍摄现场的有序管理,也颠覆了大众对于电影拍摄现场嘈杂、慌乱的印象。

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  《封神三部曲》精美场景

  另外,参照成熟的好莱坞模式,《封神三部曲》也计划搭建较为完整的衍生体系,包含IP授权、主题乐园、游戏等产品,力主为中国电影打开新的、更为国际化的营收渠道。《封神三部曲》在推进电影工业化道路中做出的诸多努利让我们对中国电影工业化也多了几分信心和看好。

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  《封神三部曲》场景细节

  《封神三部曲》在建立和推进中国电影工业化进程上的成绩,不仅频繁得到业界赞扬,也被制作经验丰富的好莱坞团队盖章肯定。《指环王》三部曲的制片人巴里·M·奥斯本为《封神三部曲》担任制作顾问,巴里给剧组带来了一大车的资料来分享经验,并在演员选择、保证剧组休息时间、保证人员营养和身体状况等诸多方面给出建议,也传授了后期制作、宣传发行上的诸多经验,帮助建立电影的工业化制作体系。巴里表示:“《封神三部曲》的团队虽然都是中国的工作人员,但是他们和国际人员的标准都是一样的,比如科技的运用、场景的搭建、工作的流程都是国际化的水准。”

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  《封神三部曲》制作顾问巴里·M·奥斯本

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  制作顾问巴里与《封神三部曲》主创及演员合影

  在打通工业化之路的同时,乌尔善导演不忘将国外的先进经验进行本土化。为了建立自己的工作体系,导演曾携团队到美国、新西兰等地进行广泛调研,汲取经验,再综合国内多方因素,评估和建立起整个剧组工业化系统,努力达到既符合国际最高制作水准,又契合国情的标准,可谓真正实现了电影工业化制作的本土化。

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  《封神三部曲》剧本顾问詹姆士·沙姆斯与导演乌尔善

  中国电影的工业化,需要脱离原来“作坊制”、“家族式”的管理模式,使用现代化管理手段,达到合规管理的工业化是非常重要的。

  我觉得《封神三部曲》在这方面做了很好的推进和创新,以规范的流程来提高工作效率,让专业人士各司其职,创作团队专心享受创作,这是非常重要的突破。同时,《封神三部曲》还建立了自己的特效公司,在数字科技、雕塑艺术、机械技术的综合应用方面也作出了开创性的突破,《封神三部曲》对工业化的实践正在为电影行业创造着宝贵的经验。

  某论坛曾提到,“工业化是一个非常科学的流程管理,非常科学的体系制作,不是依托于某一个岗位、某一个人或者某一个创作力量,这样才能让我们的电影变得更加规模化和平台化地运作,才能有效计算出市场的回报,才能保证中国电影健康长远地发展。”

  所以,中国电影工业化,不仅仅是口号或者每次产业论坛里的话题,它是需要依靠所有中国电影人齐心协力、脚踏实地做出来的,《封神三部曲》剧组让我看到了这一点,也正是这一点让《封神三部曲》剧组成为了中国电影工业化的新标杆。我期待中国电影的发展,也期待它能更快登上更广阔的舞台。


来源:华夏小康网

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